Henri DUTILLEUX  > Musique de chambre
 

1. Sarabande et cortège  [1942] 
pour basson et piano
            
2. Sonatine  [1943] 
pour flûte et piano
         
3-5. Sonate  [1947] 
pour hautbois et piano
         
6. Choral, cadence et fugato  [1950] 
pour trombone et piano
  
7-9. Trois Strophes sur le nom de Sacher  [1976] 
pour violoncelle seul
         
10-11. Les Citations  [1990] 
pour hautbois, clavecin, contrebasse et percussion
 
Nora CISMONDI, hautbois
Emmanuel CURT, percussion
Alexis DESCHARMES, violoncelle [7-9]
Mathieu DUPOUY, clavecin
Fany MASELLI, basson
Magali MOSNIER, flûte
Jonathan REITH, trombone
Axel SALLES, contrebasse
Sébastien VICHARD, piano

 

Ni moderne, ni anti-moderne, en effet, Henri Dutilleux est au premier chef un voyant de la musique contemporaine, un créateur qui est parvenu, un peu comme Claude Debussy et Gabriel Fauré, à rendre sensible, perceptible et audible les mille et un mystères de l’âme humaine, dans un style d’une clarté époustouflante. Les œuvres de musique de chambre regroupées sur ce disque en sont la preuve par six – six petits bijoux de pureté et de magie, mélange suffisamment rare pour qu’on y insiste. Il est vrai que leurs divers interprètes en respectent la lettre et l’esprit avec le plus grand soin, et en particulier le violoncelliste Alexis Descharmes confronté aux superbes Trois Strophes sur le nom de Sacher, dont la première a été écrite en 1976, à la demande de Mstislav Rostropovitch, et qui sont très rapidement entrées dans le répertoire. Une incontestable réussite. Jean-Baptiste BARONIAN - Crescendo Magazine - Juillet 2017

With the Trois Strophes sur le nom de SACHER for solo cello, we are exposed to the mature Dutilleux, one of the most remarkable composers of the late 20th century. The genesis of the three “stanzas” was a commission by cellist Mstislav Rostropovich to write a piece for Paul Sacher’s 70th birthday. Dutilleux responded with the first of the ‘stanzas’ and later added two further movements. Rostropovich had already given the first performance of Dutilleux’s great cello concerto, Tout un monde lointain….and so the composer was undoubtedly familiar with the cellist’s fabulous technique and sumptuous tone. Dutilleux was not the only composer commissioned to celebrate Sacher’s special occasion, but one of twelve. Dutilleux produced a technically demanding composition with the two lower strings of the cello tuned lower, the G string to F sharp and the C string to B flat and he gradually introduced the name SACHER into the music by means of the musical notation. He employed a variety of technical effects and quoted Bartók’s Music for Strings, Percussion and Celesta in the first of the stanzas. Sacher of course had commissioned Bartók for his famous work. Thus, Dutilleux created a kind of double homage here. The three stanzas as a single composition work beautifully, with the second one a slow movement followed by a finale marked vivace. All three stanzas contain a reference to Sacher’s name. I don’t have Rostropovich’s definitive account to hand, but Alexis Descharmes is an eloquent advocate of the work. His technique is formidable and he has a rich and beautiful tone. I found his performance preferable to the very good one by Tatjana Vassilieva on Naxos. He phrases exquisitely and does not shortchange either the ebullience or darkness of the music. He seems to revel in such effects as glissando and quasi col legno inhabiting the piece. His attention to the full range of dynamics is unimpeachable. In every way, this is a deeply satisfying performance.  Leslie WRIGHT -

Music Web international - Juin 2017